Ľudovít XIV. - Kráľ Slnko a jeho doba
Ľudovít XIV. sa narodil v čase, keď Francúzsko ako najväčšia európska mocnosť preberalo miesto po dovtedajšom najmocnejšom Španielsku. To Ľudovítovi pomohlo, aby sa stal najväčším a najobdivovanejším panovníkom svojej doby. Na trón nastúpil v roku 1643 ako štvorročný, pár dní pred tým, ako francúzska armáda porazila kedysi neporaziteľných Španielov v bitke pri Rocroi. Skončila sa veľkým francúzskym úspechom tridsaťročná vojna, ale vojna so Španielskom pokračovala.
„Štát som ja“: Vzostup absolutistickej moci
V období rokov 1648 - 1653 otriasla Francúzskom rada občianskych vojen. Ich príčinou bola nevôľa šľachty i ďalších skupín namierená proti centralizovanej monarchii, ktorá im zobrala väčšinu ich moci. Počas tohto náročného obdobia bol mladý Ľudovít často vydaný na milosť a nemilosť šľachtickým svárom a vyrastal v presvedčení, že sa stane skutočným panovníkom a pánom štátu. Neskôr známo rozprával: „Štát som ja.“
Ľudovítov najdôležitejší minister, kardinál Mazarin, napokon porazil povstania a pokračoval vo víťaznom velení Francúzska vo vojne proti Španielsku. Mazarin zomrel v roku 1661, ale Ľudovít na jeho miesto nikoho nemenoval. Kráľ sa stal svojím vlastným prvým ministrom a sám si rozhodoval o najvýznamnejších udalostiach zahraničnej politiky.
Versailles: Symbol kráľovskej moci a umenia
Ľudovít XIV. vládol počas veľkého obdobia umenia a literatúry, keď väčšina vzniknutých umeleckých diel oslavovala Ľudovítovu veľkosť a jeho božskú podobu kráľa Slnko. Jedným z najúžasnejších činov Ľudovíta XIV., ktorým vzbudil obdiv svojich súčasníkov, bola stavba obrovského paláca vo Versailles, kam Ľudovít presťahoval celý kráľovský dvor.
Ľudovít tu vládol v okázalej nádhere, vytvorenej k tomu, aby zdôraznila jeho veľkosť. Versailles však dobre poslúžilo aj na politické účely. Zámok stál vtedy ďaleko od Paríža, takže Parížania už nikdy nemohli kráľa desiť, ako tomu bolo počas občianskych vojen. A pretože priviedol významných šľachticov k dvoru a povzbudzoval ich v tom, aby súťažili o jeho pozornosť a priazeň, mal ich Ľudovít stále na očiach a odvracal ich od politických ambícií.
Ako rástla Ľudovítova prestíž, stával sa versaillský zámok vzorom k výstavbe podobných palácov - samozrejme v menšom meradle.
Architektonické a umelecké skvosty Versailles
Stavba Le Vau okolo vonkajšej strany zámku z červených tehál a bieleho kameňa v rokoch 1668-1671 pridala štátne apartmány pre kráľa a kráľovnú (Grand Apartments). Tieto apartmány zahŕňali Grand appartement du roi a Grand appartement de la reine. Obývali hlavné poschodie château neuf, s tromi izbami v každom apartmáne orientovaným do záhrady na západ a štyrmi orientovanými do záhradného parteru na sever a na juh. Petit appartement du roi a petit appartement de la reine zostali v château vieux.
Stavba Zrkadlovej siene v rokoch 1678 až 1686 sa zhodovala s veľkou prestavbou Štátnych apartmánov, ktoré boli pôvodne určené ako kráľovská rezidencia. Kráľ ich však premenil na galérie pre svoje najkrajšie obrazy a priestory pre mnohé recepcie pre dvoranov.
Herkulov salón je posledným dielom, ktoré vzniklo na sklonku vlády Ľudovíta XIV. Od roku 1682 sídlila hradná kaplnka na dvoch poschodiach a slúžila až do roku 1710, kedy ju nahradila súčasná kráľovská kaplnka. Potom bola položená podlaha, aby sa vytvoril nový salón, ktorého výzdoba bola dokončená až za Ľudovíta XV.
V roku 1730 pochádza z Gobelínov z Paríža obrovský obraz Veroneseho „Hostina v`;.
Práca na Salóne Herkula trvala až do roku 1736, kedy François Lemoyne dokončil maľbu stropu zobrazujúcu Herkulovu apoteózu. Svojím účinkom chcela táto rozsiahla alegorická kompozícia, počítajúca nie menej ako stoštyridsaťdva postáv, konkurovať majstrovským dielam talianskych freskárskych umelcov, ale bola vyrobená na morených plátnach, teda nalepených na podpere.
Večer bol Salón hojnosti miestom občerstvenia, kde sa podávala káva, vína a likéry. Bol to aj predsieň Kabinetu kuriozít alebo rarít Ľudovíta XIV. Kráľ rád ukazoval svojim hosťom zlatnícke vázy, drahokamy a medaily, ktoré sa tam zachovali a ktoré inšpirovali výzdobu klenby.
Tento salón, rovnako ako Salón Venuše, bol hlavným prístupom do apartmánu Grand, pretože tam končilo veľké schodisko hradu, známe ako „Schodisko veľvyslancov“, pred jeho zničením v roku 1752.
Rovnako ako všetky nasledujúce miestnosti, aj tento salón má svoj názov podľa planéty, motív súvisiaci so solárnym mýtom, ktorý inšpiroval celú výzdobu Versailles v 1670. rokoch 1662. storočia. Tu je Venuša znázornená na strope pod znakmi bohyne lásky, ktorá sa v gréckej antike spájala s touto planétou. Ostatné maľované kompozície, ktoré zdobia voussury, predstavujú veľkých mužov či antických hrdinov, ktorých činy inšpirované božstvom miesta často ponúkajú viac či menej priehľadné narážky na činy samotného Ľudovíta XIV. Oblúk predstavujúci Alexandra Veľkého, ktorý si berie Roxanu, evokuje sobáš kráľa, zatiaľ čo ten, ktorý zobrazuje cisára Augusta predsedajúceho cirkusovým hrám, odkazuje na kolotoč z roku XNUMX, ktorý sa konal na počesť kráľovnej Márie.
Obývacia izba Venuše predstavuje zo všetkých enfilád najbarokovejšiu výzdobu. Toto je jediné miesto, kde Le Brun viedol dialóg medzi architektúrami, sochami a maľbami, niekedy skutočnými a niekedy predstieranými. Pilastre a mramorové stĺpy sú zachytené v perspektívach namaľovaných Jacquesom Rousseauom a dve sochy trompe-l'oeil zo strany okien reagujú na postavu Ľudovíta XIV.
V gréckej antike bola bohyňa lovu Diana, sestra Apolóna, boha Slnka, spojená s mesiacom. Centrálna časť stropu, ktorú vykonal Gabriel Blanchard, predstavuje Dianu, ktorá riadi plavbu a lov - dve témy oslavujúce lovecké chúťky Ľudovíta XIV. (Cyrus lovec na kanca od Audrana, Alexander naháňajúci leva, od La Fosse) a narážajúce na Kráľovské námorníctvo, ktorému Colbert zároveň zabezpečil značný rozvoj (Július Cézar posiela rímsku kolóniu do Kartága od Audrana, Jason a Argonauti, od La Fosse). Obraz Charlesa de La Fosse na rímse predstavuje Obetovanie Ifigénie (zobrazuje zásah Diane v extrémnych prípadoch) a vpredu.
Podobne ako Salón Venuše, aj Dianin salón slúžil ako predsieň Veľkého apartmánu a za čias Ľudovíta XIV. večery bytov a biliardových miestností umožnili verejnosti sledovať hry, kde často žiaril kráľ.
V nadväznosti na dva predchádzajúce salóny, riešené ako predsiene, sa Marcový salón stal začiatkom samotného kráľovského bytu svojou funkciou strážnej miestnosti. Jeho zasvätenie bohu vojny je preto úplne postačujúce. V strede stropu maľoval Claude Audran Mars na tanku ťahanom vlkmi. Dielo je orámované dvoma kompozíciami, na východe od Jouveneta: Víťazstvo podporované Herkulesom, po ktorom nasleduje Hojnosť a Blaženosť; na západe od Houasse: Teror, zúrivosť a teror, uchopenie moci zeme. Monochromatické oblúky oslavujú triumfy bojovníkov a vládcov staroveku, na ktoré prirodzene reagujú vysoké vojenské fakty kráľa vyvolané ďumbierovým štukom.
Naľavo od komína vidíme Dariovu rodinu pri Alexandrových nohách od Charlesa Le Bruna a napravo Emauzských pútnikov podľa Veronese. Umiestnené v prívesku podľa vôle kráľa odhaľujú túžbu ukázať, že francúzski maliari by mohli konkurovať najväčším talianskym majstrom. Na oboch stranách krbu, kde sú dnes obrazy, boli dva stojany, odstránené v roku 1750, určené pre hudobníkov, keď sa večer konali v byte.
Salón Merkúra bol pôvodne prehliadkovou miestnosťou Grand Apartment, odtiaľ jeho názov „posteľová izba“. Hoci čoskoro bola táto posteľ v zime odstránená, aby sa uvoľnil priestor, boli tam krásne vyrezávané stolíky, zrkadlá, žehličky a masívne strieborné lustre od zlatníkov. Gobelíny zdobili steny, stropy a krb, až do roku 1689, kedy sa Ľudovít XIV. musel rozhodnúť roztaviť ich, aby financoval vojnu Augsburského spolku. Výklenok oddeľovala balustráda, tiež strieborná, od zvyšku miestnosti.
Brokáty - látky utkané zo zlatých a strieborných nití - natiahli steny a posteľ, no tie boli obratom poslané do mincovne, aby podporili tentoraz Vojnu o španielske dedičstvo. Salón Merkúra skutočne slúžil ako miestnosť, v ktorej bol vyhlásený vojvoda z Anjou, vnuk Ľudovíta XIV., za španielskeho kráľa. Nový panovník tam spal tri týždne, než získal svoje kráľovstvo, od 2. do 10. novembra 1700.
Strop, ktorý namaľoval Jean-Baptiste de Champaigne, predstavuje Merkúra na voze ťahanom dvoma kohútmi. Boh riadi obchodné výmeny, umenie a vedu a ako posol bohov veľvyslanectvá - témy, ktoré sa nachádzajú na erboch stropu: Alexander Veľký prináša Aristotelovi rôzne cudzie zvieratá, aby napísal svoju prírodnú históriu; Augustus prijíma indické veľvyslanectvo; Alexander prijíma veľvyslanectvo od Etiópčanov a Ptolemaios Philadelphus diskutuje s učencami v Alexandrijskej knižnici. Tieto scény odrážajú udalosti vlády Ľudovíta XIV., ako je prijatie vzdialených veľvyslanectiev, rozvoj kráľovskej knižnice alebo publikácie v zbierke Kráľovského kabinetu z roku 1671, Prírodné.
Posteľ, ktorú teraz môžeme vidieť, je tá, ktorú dal nainštalovať Louis Philippe v Kráľovskej komore v spracovateľskom múzeu vo Versailles. Na oboch stranách visia dva obrazy, ktoré Ľudovít XIV. daroval.
Salón Apolóna, navrhnutý ako štátna komora panovníka, bol napokon použitý ako trónna sála od roku 1682. Strop je zasvätený bohu slnka, umenia a mieru. Slnečný symbol, ktorý si veľmi skoro vybral Ľudovít XIV., Apolón, ktorý sa ponáhľa na svojom voze, obklopený alegorickými postavami, ilustruje veľkoleposť a vznešenosť kráľa prostredníctvom príkladov zo staroveku: Vespasián stavia Koloseum, Augustus.
Do roku 1689 sa na plošine pod baldachýnom nachádzal slávny strieborný trón Ľudovíta XIV. (v skutočnosti obrovská drevená stolička vysoká dva metre šesťdesiat, pokrytá striebornými platňami a sochami).
Nad krbom visí najznámejší portrét Ľudovíta XIV., ktorý namaľoval Hyacinthe Rigaud. Pôvodný portrét zhotovil maliar v roku 1701 na žiadosť samotného kráľa, ktorý ho chcel ponúknuť svojmu vnukovi, ktorý sa stal kráľom Španielska. Výsledkom bolo, že si Ľudovít XIV. želal ponechať pre neho originál a od umelca si objednal kópie. Kópia vo Versailles je kópiou z roku 1702.
Portrét Ľudovíta XIV. od Hyacintha Rigauda
Obraz, na ktorom je znázornený francúzsky kráľ Ľudovít XIV., sa vyznačuje hutnými, žiarivými farbami. Rigaud pred divákom s mimoriadnou eleganciou predviedol veľmi okázalé divadlo. Dielo využíva pôsobivé kontrasty svetla a tieňa, autor na ňom brilantne vymodeloval bohaté riasenie látky, ktorá celú postavu čiastočne zakrýva. Týmto sa mu podarilo potlačiť prípadné nedokonalosti monarchovej postavy a zdôrazniť jeho vznešenosť a bohatstvo.
Portrét Ľudovíta XIV. sa stal ideálom barokového reprezentatívneho portrétu. Rigaud vo svojich obrazoch vychádzal z elegantných portrétov Anthonisa van Dycka a Charlesa le Bruna. Bol úspešným portrétistom členov francúzskej kráľovskej rodiny a vysokej šľachty. Rovnako ako iné Rigaudove portrétne obrazy, stal sa aj obraz Ľudovíta XIV. vzorom európskeho dvorského portrétneho umenia.
Významné obdobia vlády Ľudovíta XIV.
Médiacie a hospodárska politika
Aj keď mal Ľudovít v rukách neobmedzenú moc, vybral si k sebe schopných ministrov. Jean-Baptiste Colbert dal do poriadku stav kráľovskej pokladnice, vehementne presadzoval zavedenie nových priemyselných odborov a propagoval merkantilizmus (čo najviac tovaru vyvážať a čo najmenej privážať - na privážaný tovar sa dalo veľké clo). Bol to práve on, kto postavil Francúzsku neporaziteľné loďstvo.
Colbert svojou činnosťou podporoval Ľudovítove vojenské dobrodružstvá, aj keď z dlhodobého hľadiska nemohol ani on kryť všetky obrovské výdavky.
Vojenské ťaženia a expanzia
V tomto slúžil Ľudovítovi vynikajúci minister vojny Louvois spoločne so skvelými generálmi. Mnohé z Ľudovítových vojen boli dôsledkom komplikovaných právnych nárokov a boli podporované francúzskou armádou.
Takzvaná devolučná vojna vypukla kvôli nároku na španielske Holandsko, o ktoré si nárokoval menom svojej španielskej manželky. Vojenská aliancia Anglicka, Holandska a Švédska jeho úspechy predsa len trochu pribrzdila, ale Ľudovít získal Lille, Tournai a ďalšie kľúčové hraničné mestá.
V roku 1672 sa pomstil Holandsku tým, že prezieravo podplatil jeho partnerov v aliancii. Ostatné mocnosti prešli na stranu Holanďanov, a keď bol v roku 1678 uzavretý mier, najviac tým zase utrpelo Španielsko. Francúzsko získalo časť Flanderska a Franche-Comté na východnej hranici a ďalšie územia v Holandsku.
V ďalšej fáze obrátil Ľudovít svoju pozornosť na Nemecko, zriadil francúzske súdy, ktorým predniesol svoje nároky a vynútil si na nich konečné verdikty, ktoré boli úplne pochopiteľne v plnej miere v jeho prospech. Tak boli do Francúzska začlenené mestá ako Štrasburg, Mety (Metz) a ďalšie hraničné mestá.
Po ďalšom vojenskom ťažení v španielskom Holandsku dosiahol Ľudovít XIV. vrchol svojej moci. Jeho politická agresia bola taká silná, až sa zdalo, že ostatné európske štáty nie sú schopné sa proti nej postaviť. Ničmenej postupne ich k sebe začal navzájom priputávať strach z Francúzska.
Náboženská politika a jej dôsledky
A Ľudovítova náboženská politika upevnila postoj protestantských mocností. Pravdepodobne pod vplyvom svojej druhej zbožnej manželky, pani de Maintenon (prvá bola Španielka Mária Terézia, dcéra Filipa IV. Španielskeho).
Najprv kruto potlačil hugenotov (francúzskych protestantov) a napokon podpísal zrušenie takzvaného Nantského ediktu, ktorým im bola zaručená tolerancia vyznania. Mnohí z nich boli donútení konvertovať ku katolicizmu, ale o mnoho viac ich utieklo zo zeme. A pretože hugenoti boli značne podnikaví, hospodárske straty, ktoré Francúzsko ich odchodom utrpelo, boli veľké.
Vojna o španielske dedičstvo
V roku 1688 Ľudovítove vojská vtrhli do Falcka v Nemecku. Ale potom sa reformovala európska aliancia, aby spoločnými silami čelila francúzskej rozpínavosti. Vo vojne s Augsburskou ligou (Anglicko, nemecké krajiny, Holandsko, Španielsko, Švédsko) v rokoch 1689-1697 preukázala francúzska armáda svoje kvality, ale osem rokov bojov neprinieslo žiadny zreteľný výsledok a Francúzsko týmito bojmi značne utrpelo.
Dokonca ešte hrôzostrašnejší konflikt prepukol počas ďalších štyroch rokov. Dlho očakávaná smrť španielskeho kráľa Karola II. spôsobila, že si na trón robili najväčšie nároky rakúski Habsburgovci a Bourbonovci (Ľudovítova dynastia). Skoršie dohody o rozdelení Španielska boli porušené a Ľudovít sa rozhodol, že podstúpi riziko a prijme španielske dedičstvo pre svojho vnuka Filipa z Anjou.
Výsledkom bolo vytvorenie ďalšej európskej koalície a vojna o španielske dedičstvo (1701-1714). Tentoraz utrpelo Francúzsko niekoľko zdrcujúcich porážok a dostalo sa takmer do situácie, kde by bolo úplne porazené. Tu Francúzsku pomohlo Anglicko s podmienkou, že Španielsko nebude nikdy pripojené k Francúzsku.
Nakoniec však rozpory medzi spojencami viedli k uzavretiu dohody, podľa ktorej sa Filip stal kráľom Španielska, aj keď španielske državy v Európe prešli na rakúskych Habsburgovcov. Cena bola vysoká, pretože vojna Francúzsko vyčerpala a objavil sa mocný konkurent - Británia. Avšak Ľudovíta už nič z toho, čo nasledovalo, nezaujímalo.
Chronológia vlády Ľudovíta XIV.
- 1643 - Korunovácia Ľudovíta XIV.
- 1648 - Koniec tridsaťročnej vojny
- 1659 - Koniec vojny francúzsko-španielskej
- 1667-1668 - Takzvaná devolučná vojna
- 1673-1678 - Vojna proti Holanďanom
- 1681 - Ľudovít sa sťahuje s dvorom do Versailles
- 1685 - Zrušenie Nantského ediktu
- 1688 - Francúzska invázia do Falcka
- 1689-1697 - Vojna s Augsburskou ligou
- 1701-1714 - Vojna o španielske dedičstvo
- 1715 - Smrť Ľudovíta XIV.
tags: #slavnostny #portret #francuzskeho #krala #ludovita #xiv